近百年西方建筑史

前  言
半个世纪以前，西方以美国赖特为首的现代建筑四代表，已稳据权威地位，各用独特风格为新建筑定下调子；他们的同时出现，可视为意大利文艺复兴历史盛况的重演。他们各有信徒门生，作为第二代以至第三代继承者，其中也有背叛这权威而投入另一阵营，但却不约而同都留下大批轻透简洁立体式作品，形成1932 年被贴上“国际建筑”标签方盒子。存在的问题就如密斯晚年回顾这一时期所指出的：历史上各代建筑风格虽然统一，但作品仍然多样，现代建筑尽管出现于不同国度不同民族，结果反而千篇一律。
从19 世纪一开始，就闹建筑设计与结构分工，发展到今天成为两大独立专业。艺术与科学，功能与形式，现实与理想，若都做到协调一致已很不容易，而况建筑美观这因素，更是最难掌握的课题。美观不能也不是专靠装饰，重要的是形体和谐与空间境界宜人的感受。艺术与技术本来就不应矛盾对立。奈尔维在钢筋混凝土预制装配过程，权衡布置构件，竟能使棱格灿烂，光彩迷人。一个半世纪以来，设计与结构两专业，又由他作到一人掌握这最理想的结合。
力求加快现代化的我国，还要造四合院和大屋顶吗？30年代上海、南京各地，在建筑已普遍西化时刻，曾出现“民族形式”尝试，只是由于不经济也不尽合功能要求，因而得不到推广。最近，具有世界性权威美籍建筑家贝聿铭，在接受北京一旅馆建筑设计任务后，设想在低层建筑中，采用中西综合方式处理筑风格，既不全用西方也非中国传统造型而走第三条路，即用某些中国古典手法来适应西方现代形式，以他过人的才华，必能实现这一主张。