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版式设计
        所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．
版式设计的原则
        让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、 主题鲜明突出　
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。　按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。　
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。　
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。　
2、形式与内容统一　
版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。　
通过完美、新颖的形式，来表达主题。　没有文字的版面，最难设计。　
3、强化整体布局　
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。　
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。　
加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。　
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
        按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
        文字是版式设计中的重要构成部分，书籍不但要达到精神沟通的目的，更需要在两者精神认同的基础上引导，创造新的视觉理念。随着时代经济的发展，装帧设计的应用形式、传播媒介、使用价值、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字版式设计在其中也将呈现更为广阔的发展空间。
        空间给字体视觉元素界定了一定的范围和尺度，视觉元素如何在一定的空间范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果，与空间关系上对不同字体负形空间的运用有直接关系。版面中除了字体这些实体造型元素，编排后剩余的空间即为“负形”，包括字间距及其周围空白版面，也会影响文字版式设计的视觉效果。负形与字体实形相互依存，使实形在视觉上产生动态，获得张力；有效运用负形空间的特点，可以协调书籍的文字版式编排。在安排文字的位置、结构变化与字体组合时，应充分考虑负形的位置与大小。如：方形字体空间占有率相对较大，比较适合横向编排，长字体适合作竖向的编排。同时由于字体本身笔画的多少、结构的不同、方向的不同也会制造出多样的视觉效果。
        在我们的视觉空间中，大小不等、多样的字体看似复杂，其实有章可寻，其负形留白的感觉是一种轻松、巧妙地留白。讲究空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和拓展版面的视觉空间层次。设计者在处理版面时，利用各种方式手段引导读者的视线，并给读者恰当留出视觉休息和自由想象的空间，使其在视觉上张驰有度。字体笔画之间巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托画面的主题、集中读者视线，使版面布局清晰，疏密有致
        书籍装帧中的文字有三重意义，一是书写在表面的文字形态，一是语言学意义上的文字，还有一个就是激发人们艺术想象力的文字，而对于设计师来说，第三重意义是最重要的。我们发掘不同字体之间的内在联系，可以以画面中使用的不同字体为基点，从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手。
        文字个体形态设计中，所谓的“形”指字体所呈现出来的外形与结构。为使文字的版式设计与书籍风格特征保持统一，选择何种字体以及哪几种字体，要多作比较与尝试，运用精心处理的文字字体，可以制作出富有较强表现力的版面。创造就是集中、挖掘、摩擦然后脱离。文字的版式设计更多注重的是文字的传达性，除我们所关注的“文字”本身的一种寓意外，其本身的结构特征可成为版式的素材。因而要特别关注文字的大小、曲直、粗细、笔画的组合关系，认真推敲它的字形结构，寻找字体间的内在联系。
二、版式的基本类型
    骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
1　骨格型规范的、理性的分割方法。
常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。　
图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。　
骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。
2　满版型
版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。　
满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。
3　上下分割型
整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。　
图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。
4　左右分割型
整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。　
左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。　
如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。
5　中轴型
将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。　
水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。　
垂直排列的版面，给人强烈的动感。
6　曲线型
　 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。
7　倾斜型　
版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
8　对称型
对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。　
对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。　
对称一般以左右对称居多。
9　重心型
重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。　
有三种类型　
直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。　
向心－视觉元素向版面中心聚拢的运动。　
离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。
10　三角型
在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素。
11　并置型
将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。　
并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和与节奏感。
12　自由型
无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。
13　四角型
版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。　 给人严谨、规范的感觉。
面构成得基本元素 —— 点、线、面
        点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要元素。
点的感觉是相对的，它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的，这中聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”。合其它视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其它形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间点缀和活跃画面气愤作用，还可以组合起来形成肌理作用。


线，游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一只种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于选用它，就等于拥有一个最得力的工具。线从理论上讲是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。
面，在空间上占有的面积最多，在视觉上要比点、线来得强烈、实在、具有鲜明的个性特征。面可以分成几何和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。面的表达也包容了色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有很大的影响，在空间中有举头轻重的影响。
排版设计形式原理
电脑排版离不开艺术表现。美的形式原理是规范形式美感的基本法则。它是通过重复与交错、节奏与韵律、对称与均衡、对比与调和、比例与适度、变异与秩序、虚实与留白、变化与统一等形式美构成法则来规划版面把抽象美的观点及内涵诉诸读者，并从中获得美的教育和感受，他们之间是相辅相成，互为因果的，既对立有统一地共存与一个版面之中。（法则具体解释略）
版面设计七要素：
编辑刊物是将平面构成作立体的组合的工作，必须随时考量前后面间的互动。
适当的留白是版面设计的重要元素
中式刊物右翻。文字走向：由上往下。由右往左。
西式刊物左翻，文字走向：由左往右，由上往下。
注意左右页面（或上下页面）之间的整体关系。
一本刊物如一家人，各章节应有变化才不致于乏味，但也不能互不相关杂乱无章。
电脑屏幕必定与刊物完成品的呈现截然不同，设计者必须印出样稿，拿在手上感受图、文、空间、色彩等的关系，再作修正。
文字检查七要素：
避头点
单字不成行
字型字体采用文章内容的合适性
行距、字间的宽度是否易于阅读，整体刊物是否一致。
内文字字体、级数是否统一
文章开头，勿起于页面末端；文章的末段，勿起于页面的开头
为避免阅读疲劳。政家阅读乐趣，一大段落文字应设法以变换字体、色彩、加入适当的小插图或增加行距来缓和单调拥挤的整页的文章