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发表于 2008-12-8 09:35
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平面知识
]
画册设计的版面空间
画册设计
与美学
版面设计
绝不是低层次上的之在图上填充一些文字那么简单的事情。而是在看似单纯的形式中隐含着更深层的意义。不同空间在节奏、韵律、渐变、穿插、跳跃、过渡、错落等形式美的变幻中呼唤着人们普遍感情上的激动、亲切、温暖、刺激、肃穆和庄严。于是版面超越了形式的功能,进入心灵的观照。不在仅仅是界定文字、愉悦视觉、触动快感而是将文图的版面通过无言的方式传达出一种精神和感情,以此来促使人们的感情受到影响。达到愉悦人们心灵,调动人们美感和提高人们审美素质的目的。
谈起空间,这两千年前的哲学家,思想家一语道破的空间艺术的奥秘,至今让我们这些现代人仍自叹不如。老子一向认为
“
天下万物生于有,有生于无
”“
无
”
才是天下万物的根本。但在这里,器、室的
“
当其无有
”
却已是一个实实在在的、看的见把握的住的
“
实
”
体了。
建筑在大自然的无限之中通过围、透、引申、虚拟等关系互为因借,互为穿插构造了可供居住的空间;而
版面设计
则通过围、隔叠、空等关系互为因借,互为穿插构出一个个可供欣赏的空间。那一条条线段、一幅幅图片、一行行文字变成一个个版面,一幅幅作品。创造出了赏心悦目、愉悦心灵的艺术空间。
版面设计绝不是低层次上的之在图上填充一些文字那么简单的事情。而是在看似单纯的形式中隐含着更深层的意义。不同空间在节奏、韵律、渐变、穿插、跳跃、过渡、错落等形式美的变幻中呼唤着人们普遍感情上的激动、亲切、温暖、刺激、肃穆和庄严。
曾经有人做过这样一个实验,他将名画的色彩按比例调出摆放到能旋转的圆盘上,通过旋转后产生空间混合,却发现这些复杂的色彩变成了灰色。这个例子告诉我们,虽然有些绘画色彩极为复杂,但是它们的对比关系是均衡的,它们虽然有强烈的色彩对比、冷暖对比、纯度对比,但最终这些对比达到的是灰色关系。学过色彩的人都知道,色彩中的黑白灰并不是无色,当物体对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫六种颜色全吸收时,物体为黑色,如果对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫都反射时,则物体是白色,而部分吸收,部分反射时就是灰色。灰色既非黑色,也非白色,而是一种全新的中间色。它包含了全部色彩的色调,又不是毫无遮掩的暴露出来。它洋溢着色彩的功能何激情,又体现着
“
绚烂之极,归于平淡
”
的哲学思想。也就是由绚烂复归于平淡,由有色达到无色。
“
极饰反素也。
”
这也正是灰色之美的真谛。
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